中日传统色彩
中国与日本传统色的色名、色值和来历对照。点色卡即复制，切一下写法就能复制 HEX、RGB 或 HSL，点开还能看相近色。
显示 132 / 132 个色｜中国 80 个、日本 52 个
色卡
点任意一张色卡就会复制它的HEX 写法，同时在下面展开它的全部写法和相近色。
还没有选中颜色，点下面的色卡试试。
中日同名却不同色
这些色名中国和日本都在用，但两边色卡给的色值不一样。比对时把结尾的「色」字去掉了，所以「琥珀」和「琥珀色」算同一个名字。
| 色名 | 中国传统色 | 日本传统色 | 说明 |
|---|---|---|---|
| 琥珀 | #CA6924琥珀的黄褐。 | #BF783A琥珀的黄褐。 | 同一个名字，中国色卡给的是 #CA6924，日本色卡给的是 #BF783A，配色时别直接互认。 |
| 栗 | #60281E旧栗壳那种偏暗的红棕。 | #762F07栗子壳的深棕。 | 同一个名字，中国色卡给的是 #60281E，日本色卡给的是 #762F07，配色时别直接互认。 |
| 墨 | #50616D墨汁晕开后的青灰。 | #595857磨出来的墨色，是偏暖的深灰黑。 | 同一个名字，中国色卡给的是 #50616D，日本色卡给的是 #595857，配色时别直接互认。 |
| 茜 | #CB3A56茜草根染出来的绛红。 | #B7282E茜草染出来的暗红，日本传统色里最有代表性的一档红。 | 同一个名字，中国色卡给的是 #CB3A56，日本色卡给的是 #B7282E，配色时别直接互认。 |
| 群青 | #4C8DAE青金石磨出来的浓蓝颜料，古代贵过黄金。 | #4C6CB3青金石制的浓蓝颜料。 | 同一个名字，中国色卡给的是 #4C8DAE，日本色卡给的是 #4C6CB3，配色时别直接互认。 |
| 月白 | #D6ECF0月色照出来的淡蓝白，旧时也指月下泛青的素色衣衫。 | #EAF4FC月光那样的冷白，日本把色名用在了极浅的蓝白上。 | 同一个名字，中国色卡给的是 #D6ECF0，日本色卡给的是 #EAF4FC，配色时别直接互认。 |
色值是怎么定的
传统色不是潘通色卡那种标准色，它更像一个范围。古人写「月白」，指的是月光下那类偏蓝的浅白，既没有配方也没有色号；后代从织物、瓷器、绘画上把它取下来，取的又是不同的样品、用不同的仪器、在不同光源下读的数。所以同一个色名在几份色卡之间差几阶是常态而不是谁抄错了。这一页能做的是把口径写清楚：中国部分用的是流传最广的那份中国传统色色卡，日本部分用的是「和色大辞典」的日本传统色一栏，两边都能顺着色名查到出处。
正因为如此，把传统色直接搬进设计规范之前，最好先定一个来源并记下来，不要这一版用 A 网站的月白、下一版用 B 网站的月白。想要更稳的做法是先拿这里的色值起稿，再用取色器从真实载体上取一次正式值，然后把它当成自定义色号来维护。这张表最大的用处是给配色找灵感、给文案找词，以及避免跨语言时把两种不同的色当成同一个用。
中日同名不同色，是这一页最该看的部分
中日两国都用汉字给颜色起名，恰好有几百个色名是两边共有的，比如月白、茜色、琥珀、群青、栗色、象牙。麻烦在于：名字一样，色值不一定一样。日本传统色经过近代染色工业的整理，很多色名被标准化成了固定的色值；中国的传统色则更多来自文献和文物的复现，两者对同一个词的理解会分叉。月白是个典型——中国色卡给的是 #D6ECF0 这种偏蓝的浅白，日本色卡给的是 #EAF4FC，更冷也更接近纯白。
页面对比时会把结尾的「色」字去掉再比，所以「琥珀」「琥珀色」会被视为同一个名字；只有两边色值真的不同才收录。用的时候只要记住一条：和一个日本设计师说「月白」，他脑子里的那个色，未必是你手上的那个色。要沟通就把色值一起发过去，别只发色名。
相近色为什么只能当参考
相近色用的是「redmean」加权欧氏距离：把两个颜色在 sRGB 空间里的红绿蓝差值分别平方，按权重加权求和再开方。它的权重随红色通道的均值变化，绿色权重固定是 4 最高（人眼对绿色最敏感），红蓝权重在偏红时红多一点、偏蓝时蓝多一点。这个公式比直接算三通道的直线距离更贴近人眼感受，但仍然是近似——真正感知均匀的是 CIELAB 那类色彩空间，算起来也重得多。
所以「相近色」给出的是排序，不是「这就是最接近的那个色」。同一个色在不同的显示器、不同的色域设置下，最近邻甚至可能换一个。要判断两个色在实际场景里能不能区分开，比距离更该看的是对比度比值：用颜色对比度检查算一下具体数值，比凭感觉猜准得多。要在几种写法之间来回换算用颜色转换，要按屏幕观感实时调色用颜色选择器，想看看某个色在色盲眼里是什么样子用色盲模拟。
常见问题
这里的色值为什么和别的网站对不上？
因为传统色本来就不是标准色。同一个色名在不同色卡上的差别来自三件事：古人配的是染料和颜料，本来就只能给你一个范围；近代整理者从织物、瓷器上取色，取的是不同样本；不同色卡在屏幕上再一调，又是几阶的偏差。这一页中国部分用的是流传最广的那份中国传统色色卡，日本部分用的是和色大辞典，两边的口径都在页面里写明了，比「哪个数字才是真的」更要紧的是知道手上这份数字是从哪儿来的。
「中日同名却不同色」是什么意思？
指中国和日本都有同一个汉字色名，但两边给的色值差得能一眼看出来。页面对比时会把结尾的「色」字去掉，所以「琥珀」和「琥珀色」会被当成同一个名字来比。这类色名是跨语言沟通里最容易踩的坑：听到对方说「月白」，你可能拿到的是中国那种偏蓝的浅白，也可能拿到日本那种更冷的青白。需要用哪个就点开那一条，两边的色值和来历都列在一起。
相近色是按什么算出来的？
按「redmean」加权欧氏距离在 sRGB 空间里算。它是把两色的红绿蓝分量的差平方后加权求和再开方，权重随红通道的均值变化：绿色权重固定最高，因为人眼对绿色最敏感；红蓝的权重则看当前是偏红还是偏蓝。它是对人眼感受的一个粗略近似，比直接算 RGB 直线距离好，但离真正感知均匀的 CIELAB 还差一截，所以相近色的顺序只当参考，别当成唯一答案。
色系分类是怎么定的？
十二个色系是按色相和明度人工归的，一条一条看过。它没有唯一解，因为传统色里本来就有一大批模棱两可的：缥色可以说成绿，也可以说成青；雪青在紫和粉之间。归类的目的只是让你在几百个色里先缩小范围，真要找某个具体色名，用搜索直接打名字或者打十六进制更快。另外每个色系按钮上的数字是这一类的条数，中日两边的色会一起算进去。
为什么复制的是 hex，不是 rgb 或者 hsl？
复制哪种写法可以自己切。默认给十六进制是因为它最短、在 CSS 里最通用，粘进设计软件或者代码里基本都认。切换到 RGB 会复制成 rgb(74, 66, 102) 这种写法，直接粘进 CSS 就能用；切到 HSL 则是 hsl(253, 22%, 33%)。同一份颜色的三种写法是同一个色，差别只在于 HSL 的百分比更适合人手动微调明暗。
点一下色卡会复制，为什么复制失败？
浏览器的剪贴板接口要求页面在安全上下文里，也就是 https 或者 localhost。用 http 打开时页面会退回老式的 execCommand 方式复制；两种都不成的话会在页面上提示「复制失败，请手动选中复制」，这时点开色卡详情，把十六进制那一行选中复制即可。
色卡上的字为什么要自动换黑或白？
因为色值跨度很大：明黄 #FFE211 上放白字根本看不清，墨 #595857 上放黑字也一样。这里用 WCAG 的相对亮度公式判断该用黑还是白——先把每个通道按 0.03928 分档做线性化，再按人眼对红绿蓝的敏感度加权，最后比较黑字和白字谁和这个底色的对比度更高，选高的那个。所以浅色配深字、深色配浅字是算出来的，不是按明度大概估的。